昆曲起源于哪个朝代的哪个地方(昆曲的起源与发展历程)

话说1996年昆剧电视剧《牡丹亭》上映,这部电视剧的画面唯美、唱段动人,尤其剧中的杜丽娘婀娜多姿、顾盼生辉,十分惹人喜爱。观众也许不知道电视剧中妙龄少女杜丽娘的扮演者张洵澎此时已年近六旬了。蔡正仁跟她的年龄已经六十了,他说镜头里不能弄朦纱效果,结果镜头拉开一看老漂亮了,好了,就这么拍。她拍的《寻梦》这折戏她是从早上九点进棚开始化妆,一直到天亮四点拍完。张洵澎第一次演杜丽娘是在1956年,当时十六岁的张洵澎和昆曲大师俞振飞合作,一出《牡丹亭.游园惊梦》让观众记住了这个纯情端庄的杜丽娘。《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖创作的一部旷世佳作,描写了大家闺秀杜丽娘与书生柳梦梅之间的生死恋情,杜丽娘集父母亲之宠爱于一身,是一个驯从温和乖巧的富家千金,但同时她身上又有着追求爱情、追求个性解放的反抗精神,因此这个角色对演员的功力要求很高。此时,张洵澎还是上海戏曲学校的学生,三年的基础课还没有结束,她却已经能把杜丽娘演绎得十分传神了。老师们都惊叹于她的聪颖,可对张洵澎来说,演绎杜丽娘并不难,因为她自己的家境与杜丽娘的家境之间颇有几分相似。

昆曲无他,唯一美字

杜丽娘是官二代、富二代啊,用现在的话说。所以她在这么大的自己的家里,空荡荡的一个人,每天只能对着窗户,看着那蝴蝶成双作对的,蜜蜂也这么甜蜜的在自由的飞,这时候给她一种环境,哪怕一片叶子、春天的叶子的那种气息都能够萌动她的春情的。从杜丽娘身上张洵澎看到了自己的影子。1941年,张洵澎出生于上海的一个殷实之家,父亲是一家私人银行的高级职员,张洵澎是家中的二小姐,从小就过着十分优越的生活。家里有两个保姆,每天穿衣、穿袜子都是她们给她穿的,从小、包括他们自己的亲戚也说她是娇生惯养,她自言确实是娇生惯养的。汤显祖笔下的杜丽娘生活在八百年前的南宋,但是时空之隔并没有阻碍张洵澎和杜丽娘的对话。在华山路大宅里,少年时代的张洵澎同样消磨着“没乱里春情难遣”的闲愁。也是春天的时候,因为她家的二楼窗口就是一棵大的梧桐树,那时候环境非常好的、天是蓝的,有蝴蝶,还有毛毛虫、刺毛虫,红颜色的、绿色的丶七彩的,还有蜻蜓、蜜蜂,她就有时候趴在二楼窗子就这样看着,看着它们的动态,扭啊扭啊,两个成双作对,飞啊飞啊,挺好玩的,但是她唱到这个地方,因为原来唱“春情难遣”的时候,他们是拿手指在桌上转一圈 “春情难遣”。“蓦地里怀人幽怨”,不能愁眉苦脸的。在昆曲《游园惊梦》的本色出演,让十六岁的张洵澎一炮走红,她接下来的戏路便也顺风顺水。大报小报的,那么后来就重点培养,后来演出关汉卿的《拜月亭》,要纪念多少年忘了,那么又是要演出《连环记》,还有现代戏《为了开河》也是她第一个演出的。

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1957年,言慧珠来到上海戏曲学校执教,张洵澎一直对言慧珠十分敬仰,早在1952年参加戏校入学考试的时候张洵澎就听说过言慧珠的名字。张洵澎她唱了一个陕北民歌郭兰英的《翻身道情》,就这个唱歌,整个就轰动了。嗓子好,还有当年的形象,她只听到他们说这个人像言慧珠。进入戏校以后,张洵澎才知道言慧珠是闻名全国的“昆旦皇后”,先后师从京剧大师程砚秋和梅兰芳,是梅兰芳最得意的女弟子,在舞台上塑造了很多风华绝代的旦角形象,现在张洵澎终于可以一睹言老师的风采了。杜丽娘春情萌动这一段唱到后来唱“淹煎”,那唱“淹煎”不能是搓手,她是什么,她眼睛带着观众走,让观众所有的眼睛跟着你走,现在我们叫放电,观众的眼睛跑不了,再转身给观众一个侧影,再到座位,“泼残生除问天”,就那个眼神做三个以后把人都迷倒了。张洵澎悟性好,很快就能把言老师的一招一式都模仿得惟妙惟肖,言慧珠老师不禁对她宠爱有加。他朱传茗经常带她去言老师那儿配她的大配角,比如《百花赠剑》的江华佑,全本的《贩马记》的丫鬟,还有《长生殿》的宫女,那个《南柯记.瑶台》的大宫娥等等这些,她都给言老师跑群众角色,还有全本《牡丹亭》的春香、是她,其实老师是在有意培养张洵澎她。

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昆曲起源于六百多年前的苏州昆山,是我国最古老的剧种之一,明、清两代,昆曲进入鼎盛时期,因其唱腔华丽、念白儒雅,在当时深受文人雅士的钟爱。然而近代以来,昆曲开始走下坡路,昆曲艺人四散飘零,直到上世纪五十年代中期浙江昆剧团的一出《十五贯》让昆曲重新受到重视,昆曲演员也才得到了更多的表演机会。到香港去,张洵澎她一出场,言慧珠到香港去演《贩马记》又叫她配演丫鬟,一出场他们观众就给她拍手了,她是个丫鬟,拿着个红纱灯出去,言老师还没出场,他们下面看错了,以为她是言老师,所以呢,再起一个锣鼓点、言老师再出来。所以后来就得了这个称呼,他们就叫她“言慧女”、“小言慧珠”。“小言慧珠”的成长离不开名家的指点,1959年,国庆十周年的时候,张洵澎在中南海怀仁堂再次表演了《牡丹亭.游园惊梦》。在后台,张洵澎见到了京剧大师梅兰芳。他梅兰芳非常温和地跟她说,小朋友啊,演得很好啊,但是有一个地方我给你提一下,唱“雨丝风片”你是杜丽娘,他表演,就是这么示范一下,他的眼皮啊就好像飞机的翅膀。你想是春天的“雨丝风片”啊,我(他)们上海话说,是太阳底下毛毛雨的那种感觉,他说你是杜丽娘,“雨丝风片”要这么含蓄一点,你现在的眼神是春香的眼神,因为自己是“雨丝风片”、春香是可以这样的。眼波传意,春香是丫鬟,杜丽娘是小姐,俩人的眼神又怎能一样呢,梅兰芳的一番话点醒了张洵澎,从此,她对角色的理解更加深入了。张洵澎天生就是一棵唱昆曲的好苗子,又得到了多位名家的指点,因此她还没毕业就已经小有名气。1960年,张洵澎二十岁,戏校的学习进入了最后一年,正当前途一片大好之时,她遭受到了一个重大的打击。后来因为她扁桃腺发炎一直影响演出,扁桃腺一发炎、就发烧,两个扁桃腺大得就剩条缝了,气都透不过来,瑞金医院就在他们学校那边、很近的,她拿着一个脸盆就进去了,就去开刀了,结果就开坏了,等她出院以后,在家里休息了几天,她又接到了叫《阳告》的任务、要她唱,她从来不哭的、她总是一直笑的,这次掉眼泪了,她看那个本子,怎么也唱不出来。张洵澎感到人生突然坠入了谷底,她仿佛看到钟爱的昆曲正渐渐离自己远去,在绝望的时候,她想到了转行。多亏了老校长周玑璋坚持才成就了今天的张洵澎。面对这突然的变故,原本娇生惯养的张洵澎变得坚强了,为了能重登舞台,她付出了超乎往日的努力,她就自己练方法,听京剧的好声音,像杜近芳年轻的声音、梅先生年轻的那种声音、张君秋的声音,他发音的位置在哪里,病人也可以成为一个健康人,为什么自己不可以呢,所以自练,她唱什么呢,她自己就唱陕北民歌,还有唱京剧中调门最的用这些来打开嗓子。嗓子倒是打开了,可是昔日高亢明亮的声音却再也找不回来了,为了弥补嗓音上的不足,张洵澎便更加着意地在身段、表情上下功夫。他们这个兰花指,就是这个地方圈要小,是梅派的,是一定要手腕提起来做。随着年龄的增长,张洵澎逐渐悟出了昆曲表演的精髓。一个优秀的昆曲演员不仅要有甜美的嗓音、漂亮的身段,更重要的是去理解戏中人的心,唱出曲中人的魂。张洵澎工的是闺门旦,一般来说,扮演的多是些千金小姐、大家闺秀,要展现她们的美,演员须谨守大气、贵气、雅气、娇气之规范,张洵澎还记得启蒙老师朱传茗给她上的第一课。昆曲的闺门旦就是小姐太太啊,小姐多、太太少,我(他)们是偏一点点正旦了,小姐、太太穿着高跟鞋是怎么走路的,穿高跟鞋怎么走路的,他就讲给他们听,要用这两个旁腰的。

1.昆曲发源于14、15世纪,它集唱念做表、舞蹈、武术等表演样式于一身,以曲笛、三弦等为主要伴奏乐器,以鼓、板控制演唱节奏,以中州官话为主要的唱说语言,是苏州昆山的曲唱艺术体系,现在一般也称其舞台形式为昆剧。2001年,昆曲被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。

2.昆曲的雏形是元末形成的昆山腔。明嘉靖年间杰出的戏曲音乐家、戏曲革新家魏良辅对昆山腔的发展贡献突出,被后人誉为“国工”、“曲圣”,并被尊称为“昆曲之祖”。

3.昆曲演唱的特色是“水磨调”,其特点主要是细腻优雅,婉转缠绵,柔曼悠远。

简说百戏之祖—昆曲

 

4.2004年由著名小说家白先勇改编的青春版《牡丹亭》,使得古老的昆曲艺术焕发出了新时代的青春风貌,在近代昆曲的演出史上,形成了一座不可逾越的新高峰。

人生如戏,戏如人生。我一直在,你一直看。七不咙咚呛,散戏喽!

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